De Walter Gropius (Alemania) tenemos una de sus obras que marcó su comienzo como arquitecto independiente, la fábrica de zapatos Fagus, que contrasta por la sencillez con la que proyecta esta obra, con composición formal exterior que sustituye los grandes muros por cristales que incluyen las esquinas -primeros exponentes del <<curtain wall>>- y que le da una ligereza al conjunto, ciertamente novedosa hasta el momento, una fachada retranqueada que se articula con pilares de ladrillos lisos en una expresión natural del material.

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En los aportes al conocimiento de la arquitectura moderna, no podemos dejar de mencionar La Bauhaus (1919, Alemania) fundada por Gropius tras la guerra y que sentaría las bases para la enseñanza y los preceptos de la arquitectura moderna. En este sentido el propio Walter definiría las características de la enseñanza, creando un equilibrio entre la teoría y la práctica, donde la forma sigue a la funcionalidad, se diseñarían formas simples pero elegantes de acuerdo al propósito, sin que esto llevara a una monotonía o aburrimiento. El reconocimiento de la obra como un arte total, como un todo donde un edificio y su arquitectura es solo una parte del concepto y la otra parte sería el diseño (referido al despegue que posteriormente tuvo el interiorismo). Otro de los fundamentos era el empleo de los materiales en su verdadera naturaleza ya fuese en el edificio o en los objetos. Se potenciaba el cierto minimalismo al preferir el empleo de formas geométricas más simples a las llamativas formas curvilíneas, aparejado a la carencia de ornamentos en sus  configuraciones. La Bauhaus no solo fue una escuela de arquitectura sino que incluyó y combinó disciplinas como la artesanía y las Bellas Artes.

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Hacia los años 30 la arquitectura moderna alcanza su mayor esplendor y máximo prestigio y es en este período que se construye la Villa Savoye (1929). Como mediador y precursor del movimiento moderno en Francia, mencionamos a Le Corbusier (Francia) que al igual que Gropius se propone superar el antagonismo entre progreso técnico y arte, define estas dos vertientes como elementos que deben marchar paralelos, traspolando a sus obras sus pensamientos, volúmenes simples, superficies definidas mediante líneas y la planta como principio generador de la forma, defendiendo además, el precepto de que la casa debería ser “una máquina para habitar”. Es en esta obra donde precisamente emplea todos los preceptos que marcan su arquitectura.